Légendes

AVANT L’ACADEMIE
1	Une petite image des temps passés. J’avais 7 ans.
PENDANT L'ACADEMIE
2a-2e, 2g,2j,2k	Le modèle de nu le plus convoité à l’époque, Nina von Kikodze, de Géorgie.
2r	Toile de fond pour l’opéra “LE CINESI” de C.W. von Gluck, montée au Gärtnerplatztheater de Munich.
2q	Une scène du “CERCLE DE CRAIE CAUCASIEN ” de B. Brecht.
2s	L’affiche pour la comédie “MONSIEUR DE POURCEAUGNAC” de J.B. Molière/J.B. Lully montée au Theater an der Leopoldstrasse de Munich. Seule trace restante de cette production.
2l-2o	Scénographies abstraites (collages).
2p	Décor neutre (tempera)
2t-2w	Décors pour la pièce de théâtre “LE BALCON” de G. Genet
APRES L’ACADEMIE
	PORTRAITS
3-4w	Après avoir terminé mes études à l’Académie des Beaux-Arts, je me suis exclusivement dédié pendant plusieurs années à la peinture de portraits. Capter l’instant dans le portrait ne m’intéressait pas. C’était LA personne dans son ensemble, dans son entourage que je voulais montrer. Créer une sorte de psychogramme. La personnalité se trouve à l’intérieur. Cet intérieur forme l’extérieur, l’aspect de la personne. Dans un portrait, l’aspect doit enfermer l’intérieur.
3p	Ce portrait représente deux dames de dos, assises devant un miroir en train de se préparer pour un bal. Leurs maris sont déjà prêts. Derrière la toile, dans le tableau, on peut m’apercevoir au travail. L’encadrement passe de l’état de véritable sculpture en bois à l’état de peinture.
3,3u	Ma mère
4q	Sur ces deux toiles fixées en angle droit, on voit à gauche la dame de dos qui se regarde dans le miroir dans la toile de droite. Pour que les lignes représentées passant d’une toile à l’autre restent sans cassures, on ne peut regarder ce tableau que d’un point très précis.
	LIVRES
268-269i	“THE RAINBOWGOBLINS”. Quelques-uns des tableaux de ce livre. La métamorphose des fleurs en papillons et insectes est un thème qui m’a poursuivi depuis mon enfance (voir n° 1 !). J’ai écrit le texte en collaboration étroite avec les 19 tableaux (huile sur bois) (Thames & Hudson).
270-272v	“DER RING DES NIBELUNGEN”. Quelques-uns des tableaux de la tétralogie de Wagner, que j’ai raconté dans ce livre avec mes propres mots et en 30 tableaux (huile sur bois) (Thames & Hudson).
273	La pochette d’un disque du groupe rock “Johnny Fuzzy Kruz and the Mind Explosion”. Ils m’avaient demandé la permission d’utiliser le tableau de la couverture de mon livre sur la Tétralogie de Wagner (n° 270). Les trois Nornes, êtres profondément symboliques, ont subi une métamorphose totale sur la pochette et sont devenus des rockers !
276-284f	THE LEGEND OF TE TUNA Un conte des mers lointaines écrit par Richard Adams que j’ai illustré avec 10 tableaux et 23 doubles vignettes (Sidgwick & Jackson)
276	Le dépliant publicitaire pour le livre “The Legend of Te Tuna”
278-283c	Quelques-unes des doubles vignettes. Entre celle du haut et celle du bas il y a le texte.
283d-284f	Une sélection de tableaux.
dal 285 a al 294 b	“THE WHITE GOBLIN”. Une suite du livre “The Rainbow Goblins” avec 16 illustrations. Une sélection de tableaux (acrylique sur papier) (Thames & Hudson).
295	La pochette du livre “CUINTRISTORIE DAL FRIÛL” de J. Marchet (encre de Chine).
	FILM
300 al 300h	Quelques détails des « galaxies » pour le film « FLASH GORDON » produit par Dino De Laurentiis
301 al 00423	“L’HISTOIRE SANS FIN”, le film, d’après le livre de M. Ende
301	Le tableau pour l’affiche du film « L’ Histoire sans fin ».
302	L’affiche.
303-423	Croquis pour les personnages, les costumes, les masques, pour les décors et leurs détails du film « L’Histoire sans fin » . Plusieurs tableaux conçus pour les scènes et les décors. La production a gardé tout le matériel que j’avais créé sur-place.
	OPERA
1020b-1020p	Croquis pour l'opéra “DER GOGGOLORI”. Musique W.Hiller/ texte M.Ende.
1021-1432	DER RING DES NIBELUNGEN Text et musique de Richard Wagner (Opernhaus Zürich 1987-89) Ici je représente environ la moitié du volume de travail que j’ai créé pour la Tétralogie de Wagner pour l’Opéra de Zürich. Je trouve indispensable d’avoir quelque chose de concret en main pour pouvoir discuter avec le metteur en scène. C’est pour cela qu’il existe plusieurs versions de chacun des quatre opéras. Le metteur en scène C. H. Drese et moi-même avons décidé de réaliser la version du globe terrestre coupé à moitié. La surface de la terre montrait, d’opéra en opéra, l’évolution du temps, en commençant par l’ère glaciaire jusqu’à nos jours. Les décors du dernier opéra, “Le Crépuscule des Dieux”, représentent le temps actuel, qui par son gigantisme fait déborder les limites du globe. À la place de la nature, la surface terrestre était recouverte d’ordures. Ces ordures remplissaient la grande salle du palais des Gibichungen jusqu’au lampadaire accroché au plafond. Hélas, à la dernière minute, toutes les ordures ont été balayées. On laissait tout se jouer sur le plancher de scène nu. Mais étant donné que la distance plancher/lampadaire était restée plus ou moins la même, personne ne comprenait pourquoi le lampadaire touchait presque le sol. Et pourquoi l’on ne voyait que le haut des colonnes et des fenêtres. En supprimant les ordures, aussi le sens du décor a été supprime!
1021e	Dessin pour le rideau de scène.
1021f	Le cahier du programme.
1021g	La publication de la production intégrale.
1021a-1021d	Les affiches (elles ont obtenu le Schweizer Plakatpreis).
	L’OR DU RHIN
1022-1022w	Différentes versions des costumes et de masques. Détails des scènes.
1023-1123c	Toiles de fond doubles.
1034-1130	Croquis des scènes
1130-1130g	Photos.
	LA VALKYRIE
1131-1131p	Différentes versions du Rocher des Valkyries.
1131q-1131u	Différentes versions du rocher de Wotan/Fricka.
1131w-1131x	L’habitation de Hunding et sa chaise.
1132-1132d	Toiles de fond doubles.
1147-1229	Croquis des scènes (différentes versions).
1229.1229n	Photos.
	SIEGFRIED
1230-1231g	Toiles de fond doubles et simples.
1232a-1238f	Décors et détails.
1239-1327	Croquis des scènes (différentes versions).
1327a	Photo
	LE CREPUSCULE DES DIEUX
1328-1328a	Détails
1328d	Toile de fond double.
1337-1430	Croquis des scènes (différentes versions)./td>
1431-1432	Photos
	OEUVRES DIVERSES
8002	Affiche pour la comédie musicale “HAIR” crée pour les pays germanophones.
8003, 8004	Deux affiches de concert.
8005	Mes parents assis devant leur pierre tombale. Ils m’avaient demandé de la dessiner et de la faire sculpter de leur vivant car ils voulaient la voir aussi du “bon” côté.
8006	L’affiche que j’ai créée pour une rétrospective de mes œuvres.
8007	Le dépliant de cette exposition.
8008-80012	Une chope de bière pour le musée de la Brasserie Paulaner à Munich.
8013-8020	Logos
8023	Ce tableau est une commande de la maison de disques allemande DGG (Deutsche Grammophon Gesellschaft). Je l’ai conçu de façon qu’on puisse le découper en 12 tableaux individuels, pour une série de 12 pochettes de disques (huile sur bois).
8024-8030	Quelques-unes de ces pochettes de disques. Sur le dos de la pochette était imprimé le tableau entier
8183-8208	Variations sur un propre thème.
8183	Ici commence le voyage
8184	Malefica et Venefica.
8185	Le doux pollen pour le papillon.
8186	Z.I.
8187	Vin, Femme et Chant. (Wein, Weib und Gesang)
8188	Yak l’éventreur.
8189	Renaissance.
8190	Vision d’Adam.
8191	À pleines voiles.
8192	Ondine habite-t-elle encore ici ?
8193	Chaos et Ordre.
8194	La beauté des mauvaises herbes.
8195	Panneau routier.
8196	Sur et sous-exposition.
8197	Autour du monde en 80 jours.
8198	Petite et grande lessive.
8199	Nos vacances, l’année dernière.
8200	Flora et Faunes.
8201	Beauté glaciale.
8202	Une chute inattendue.
8203	L’Arbre de Vie.
8204	Pleut-il encore ?
8205	Vanitas.
8206	Ma tornade préférée.
8207	Fermons les rideaux !
8208	Le Thème.
8231	Une commande du “Deutscher Boxerklub”, le club des Boxer d’Allemagne. Ce tableau était conçu pour réaliser un foulard en soie. Les chiens que l’on voit sur le tableau sont des portraits d’après photos. Ce type de peinture est appelé “trompe-l’œil” (acrylique sur bois).
8357	L’Original G.A. Canaletto Le Retour du Bucentaur (1730) Fondation A. Crespi, Milan TUne mauvaise copie du « Retour du Bucentaur » de G.A. Canaletto Peinte en 1933 pour un bistrot à Venise J’ai acquis ce tableau parce-que j’ai eu l’idée de peindre ma propre version au-dessus Ma Version « Le Dernier Retour du Bucentaur » (2013)